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修複畫心、古舊字畫、殘損、大連古籍修複、汙髒的方法

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修複畫心、古舊字畫、殘損、大連古籍修複、汙髒的方法

發布日期:2018-04-20 作者:來源網絡 點擊:

 宋代因書畫繁榮,裝裱亦獲空前發展,多用綾絹作裱料,裝裱樣式豐富多采。北宋宣和年間,裝裱多是畫心上下鑲隔界,不鑲綾邊,周以古綢絹邊欄之,稱宣和裱。此時畫家米芾兼善裝裱,著《論鑒賞裝裱古畫》一文,頗有建樹。元代宮廷設置專門機構,管理裝裱書畫。明清以來,隨文人畫大興,以素絹或淺色絹作裱料的裝裱逐漸增多。出現了地區性的裝裱中心,所裱書畫因綾絹色彩及操作技法及裱幅形式的不同而具有地方特色,如京(北京)裱、蘇(江蘇)裱等。明代周嘉胄撰《裝潢誌》一書,論述精微,人多重之。 

 另外,中國的書畫裝裱技術還傳至日本、朝鮮,形成各自的獨特風格。

修複畫心、古舊字畫、殘損、大連古籍修複、汙髒的方法 

大連古籍修複


①去汙。 

畫心因煙熏塵染,質地變黃變黑,如畫麵顏色穩固,可將畫心放入清水內浸泡,隔時換水,即可明淨。汙跡較重,可用熱水浸泡,或緩緩澆淋開水。畫麵顏色受潮返鉛的,可用雙氧水塗抹消除。畫心生黴,有黑有紅,黑黴易塗,紅黴可用高錳酸鉀溶液塗在黴處,稍時再塗雙氧水和淡草酸水,如黴不嚴重,一次即可除掉。用藥物去汙後,務必用清水衝淋畫心,免蝕紙絹。    

②揭舊。 

揭前在畫心正麵用排筆蘸清水或溫水刷濕,並覆蓋新紙一張,反臵案上待揭。古舊字畫多有斷裂,如在揭心之前,不附加墊紙,揭托之後,不易起案。畫心局部顏色不穩定的,應稍施淡膠礬水,幹後,再行悶水。有些殘破糟朽的畫心,當日揭不完時,應在已揭過的部位,均勻地放臵些濕紙團,然後覆蓋一層塑料薄膜,以防畫心幹裂錯位。揭畫心上的舊紙,一般應根據字畫的薄厚、殘狀、顏色以及質地的具體情況製定揭舊方案。    

③托補。 

已揭好的畫心,如完整,可調兌稀糊,托一層比命紙命絹稍淺的舊色紙。如有殘缺,可用手將畫心殘處邊際揉出薄口,選好補紙,端正紋理補上,並在補口邊際搓出薄邊。使接縫處厚度適宜。補綴殘缺的絹本字畫,一種方法是揭畢待幹,用刀將殘處刮成薄口,上糊補絹,漿口幹後再修刮補絹邊際,使補口相

合。另一種方法是托上一層與原命絹質地、絲紋相近的薄絹。正麵如有殘缺,可用素紙補在托絹的背麵,使畫心薄厚統一,幹後再用刀修磨畫麵殘缺處的邊際。托舊絹畫心時,要用幹紙吸去正麵的溢糊,以免留有漿跡,影響古舊作品的‚褒光‛。    

④全色。 

字畫經揭托,待幹後,務使補紙補絹的礬性適度。否則,礬輕則透色,礬重則滯筆。全色時,應將顏色調兌得淺些,複次全就,使顏色滲進紙紋纖維,取得畫麵色調統一的效果。畫心有缺筆的,補全時,需先審視畫心氣韻及用筆特點,然後輕勾輪廓,調兌顏色,進而全之,力求使補全的一筆一點、一墨一皴均與原畫渾然一體。對於一些具有重要學術研究價值的經卷、書籍、契證等文物,經過洗汙補托,如有殘缺,不必求其複原,隻把殘缺處的色調全補得與通幅基本一致即可。


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